故宫六百年 这些玻璃画是为了乾隆朝的蒙古包装修|故宫

　　玻璃画绘制方式与普通绘画截然相反，它用独特的回溯式倒序作画，即将最接近观赏者的最“表层”画作内容先绘于玻璃表面，再将逻辑顺序更基础的色块叠加于之前的“表层”色彩上。例如人物画先描绘人脸部位的鼻眼、眉毛、嘴等突起的部位，再绘制人物脸部轮廓，最后绘制头发，人物图案绘制完后再画背景。花鸟鱼虫亦然，先画花蕊、鸟和鱼等的眼睛，再画花瓣、鱼鸟的头部等位置，最后画背景。玻璃画以这种与正常作画“相逆”的步骤展现出来，使观者可以从玻璃的另一面看到与油画一样的效果。

　　古建部所藏玻璃画即是采用了这种图像表里倒叙、左右颠倒的绘画程序。

　　以资古建809为例，绘制“耕织图”中“织”图第16图“纬”的画面〔图九：1〕。正面观看画面清晰，人物面部眼、鼻、嘴等五官和衣纹褶皱分明可见，房屋瓦楞、树干皴皮、树疖、松脂、树叶、地面苔藓、虎皮石墙垣都用线条清楚地描绘出来。从背面即绘画面观看，虽然也能看出画面的内容，但人物面部只见轮廓无五官的线条，衣服无褶皱，树干、树叶、松枝和屋顶等只有轮廓和填彩，看不见清晰的线条纹理，画面最表层的图像在绘制的一面均没有表现，绘制时采用了“逆向”的绘画顺序，表面的涂层被覆盖了〔图九：2〕。

　　〔图九：1〕耕织图“纬”玻璃画正面

　　〔图九：2〕耕织图“纬”玻璃画背面

　　玻璃画的绘制不仅里外倒序，而且还要图像左右颠倒，仍以资古建809为例，正面房屋围墙由东南向西北的走向延伸，摇纺车的人位于画面右边的房子内，寒暄的两位妇女则位于画面左侧的庭院中，背面则正相反，房屋围墙的走向是从西南向东北延伸，摇纺车的妇女在画面右边，寒暄的妇女则在画面右边。

　　若在绘制的时候没有注意左右颠倒，呈现出来的图像则是相反的。如资古建833的画面内容是“耕织图”中“织”图第二十三“成衣”的场景，与台北故宫博物院藏“焦秉真耕织图”及故宫博物院藏“清人画胤禛耕织图”中的“成衣”场景正好相反，恐怕是绘制人员按照图样绘制时没有注意到左右方位应该颠倒〔图十：1-2〕。

　　〔图十：1〕耕织图“成衣”玻璃画

　　〔图十：2〕清人画胤禛耕织图册46/52 纵39.4厘米 横32.7厘米 故宫博物院藏

　　对玻璃画样本更要注重其背面的研究。透过正反两面观察研究，其绘制技法和多层次叠加的绘制形式会愈加清楚。

　　〔图十一〕欧洲18世纪玻璃画 图片来自Simone Bretz： Hinterglasmalerei。。。die FarbenLeuchten so Klar und rein Maltechnik ∙ Geschiche ∙ Restaurieung

　　中国的玻璃画正反面的效果差别不如西洋玻璃画明显，西洋玻璃画由于油彩浓厚，正面效果突出、立体，而反面则几乎看不出绘画图案〔图十一〕。美国威斯康星大学麦迪逊分校博士研究生金瑛对此作过深入研究，并将其未刊发的成果分享与我，她在论文《玻璃之旅》中提到，“中式玻璃画着色皆由一层层稀薄的颜料反复叠加而成，画家们可以这种方法来控制画面，使后面添绘的涂层色彩能够透过之前画好的涂层，最终在观者眼中呈现出几种不同颜色涂层调和后的色彩，从而达成意想中所追求的视觉效果。正因为这种分层效果是由稀薄的颜料涂层绘制而成的，中式玻璃画往往采用黑色衬背，并将其放置于玻璃画和画框之间，从而使玻璃画的发色更加明显，如不放置黑色衬背，则图像色泽不清晰（颜料上色太薄），看起来像是照片底片”。 “中国的玻璃画背面效果与正面几乎相同，因为他们先画背景后画高光区”。

　　正如金瑛所论述的那样，古建部所藏的玻璃画无论采用哪种绘画手法，玻璃画的敷色都较稀薄，即使在涂绘第二层、第三层图案的时候也能透出初始涂层的画面，正面图案清晰明亮，反面图案稍微模糊、黯淡，但依然可以看出画面的内容。着彩清淡的花卉鱼草图正反面的差别更小，以致于有些工匠们在安装时把画面安反了，反面被安在了迎面〔图十二：1、2〕。

　　〔图十二：1〕鱼草图玻璃画正面

　　〔图十二：2〕鱼草图玻璃画背面